exelente entrevista.
gans es un capo, hablo muy bien adelante de la prensa y fue sinsero, ademas entendio todo el misterio del pueblo de sh. puede ser que tambien algunas teorias que se devatian en el foro acerca de que habia pasado antes en el pueblo se contesten en la peli, eso de mostrar que paso antes es buenisimo.
La peli de sh va ser la emviadia de los demas juegos de terro vasado en juegos.

Yo creo que más bien será la envidia de toda adaptación de videojuego a pantalla grande. No será trabajo difícil tampoco, tan sólo hay que ver la lista actual de adaptaciones que se han llevado a la pantalla grande. De muy dudosa calidad la mayoría.

Salu2!

¿Os habeis fijado en el detalle?

pero nos encantaría contar mucho más de la Enfermera de Rojo, Claudia, y el Doctor

Lisa y Kauffman?? Yujuuuuuuuuuuuuuuuuu!!!!!!!!!!!!!!!!

Por cierto, la entrevista me ha dejado con muy buen sabor de boca. Parece que, al fin, podemos respirar tranquilos...... o no? (espero que si)

Vicio, pongo acá la entrevista a Roger Avary. Así ya todos nos hacemos una idea más global de lo que nos podemos esperar. Ambas entrevistas concuerdan bastante con lo que dicen.

¿Podrías contarnos algo del trasfondo de "Silent Hill", el proyecto de adaptación y tu relación con él?

Jugué el "Silent Hill" original en la primera PlayStation y era un juego fantástico. Recuerdo el avanzar mucho en la historia, la atmósfera, la forma en que la cámara y el motor del juego operaban y cuán jugable era. Una de las cosas más importantes para mi mientras participo en una aplicación interactiva como un juego es que la interfaz sea lo menos visible posible. Un buen ejemplo de una interfaz que se desvanece tras jugar un rato era Resident Evil, no era como si estuvieses diciendole a tu cerebro "pulsa el botón A y el L simultáneamente". Eras capaz de adaptarte muy rápidamente. GTA (N. del T.: Grand Theft Auto) es otro juego con éste tipo de interfaz, aunque a veces me perdía en él, porque han ido cambiando la interfaz a medida que el juego evolucionaba. Era muy cómoda en el primero y creo que muchos de los cambios eran innecesarios.

Resident Evil me atrapó, no sólo por la historia, sino porque tenía una cámara fija. Me gusta mucho la cinemática de los juegos y cómo gradualmente te envuelven. Así que jugué Silent Hill, me encantó y me asfixió como ningún otro juego ha hecho en toda mi vida. Entonces un día recibí una llamada de Christophe Gans, un muy muy viejo amigo mio, incluso desde que trabajaba como crítico.

Recuerdo cuando trabajaba en "Killing Zoe", y él estaba haciendo una película titulada "Necronomicon". Fui y visité su set, y pensé en cómo apenas nos conocíamos por aquella época, a pesar de contar con el mismo productor -Samuel Hadida- , y como Sammy es todo un carácter, nos trataba como si estuviesemos en guerra y compartiesemos sargento [risas]. Por otra parte, no sé una mierda sobre cine. Sólo sé mucho sobre películas, y Quentin (Tarantino) me sorprendió. No sé cómo, pero él sabía mucho más de cine que yo. Bien, pues Christophe dejó a Quentin impresionado, lo cual nunca pensé que fuese posible. Y no sólo en términos de saber mucho de pelis, sino sobre todo tipo de medios. Le dices un libro y lo ha leido, un juego y lo ha jugado (y no casualmente, sino hasta el final). Invirtió entre 50-100 horas en acabarse todo éstos juegos. No sé como tuvo tiempo - no tiene vida fuera del medio. Es muy similar a Quentin en lo enérgico, asi que fue estupendo estar con él y nos hicimos muy buenos amigos rápidamente.

Un tiempo después, estaba estrenando "Rules of Attraction" (N. del T.: aka "Las Reglas del Juego") en Francia y Christophe y yo salimos a cenar. Entonces, me comentó la posibilidad de hacer "Silent Hill". Ahora, los autores japoneses lo tienen todo estrechamente controlado, tienes que convencerlos cuidadosamente si intentas hacer una peli con su material. Así que Christophe hizo una presentación en video, mezclando escenas de Silent Hill y otras películas, pagándolo todo de su bolsillo. Además, envió una entrevista en video que él mismo tradujo a Konami y Akira Yamaoka. Yamaoka la vió e inmediatamente dijo "Oh Dios mio, éste es nuestro hombre".

Christophe tambien había hecho Crying Freeman, siendo altamente respetuoso y estando inmensamente convencido de la visión del autor. Yo, por otro lado, suelo reinterpretar el material - me digo: "De acuerdo, el juego o el libro son lo que son, y ahora nosotros hacemos una película" -. Así que si vas a ver The Rules of Attraction, te encontrarás con una historia muy diferente a la que está en las páginas. Hice cambios masivos, permaneciendo fiel al material a la vez que lo reinterpretaba y hacía de él algo nuevo. En mi adaptación de la vida de Salvador Dalí, deseché su vida y empecé de cero, escribiendo una biografía ficticia. Ese es mi método.

¿Es algo que has aplicado a Silent Hill, o la aproximación de Christophe es la que prevalece?

[i]Era interesante porque tenía que trabajar de la manera opuesta a la que estoy acostumbrado. Lo que Christophe hace, y lo que hizo con "Crying Freeman", es que mantiene exprésamente inalterable, no sólo el espíritu, sino tambien los temas, la historia y lo visual del original. Si has visto la pelicula "Crying Freeman" verás exáctamente partes de la novela - las imágenes exactas reproducidas fielmente. Así que su interés en Silent Hill era hacer una reinterpretación en un medio distinto de la misma experiencia visual.

Así que me llamó y me dijo: "Roger, he escrito un guión con Nicolas Boukhrief - está en francés y nos gustaría que tú escribieses los diálogos para él. La película será en inglés y mi inglés no es muy bueno, así que todo lo que necesitamos que hagas es que escribas los diálogos". Estaba en mitad de otros trabajos, tenía trabajo acumulado y además otros qué hacer despues. Pero dije que era algo que podría hacer - y habría hecho exactamente lo mismo (sólo gratis) para Crying Freeman. Hice la adaptación de Silent Hill por muy poco dinero ya que Sam y Christophe son amigos íntimos, y quería vivir en Paris durante un tiempo en la calle de Saint - Peres.

Me alquilaron un apartamento en Paris y fui a encaramarme a Christophe cada día en las oficinas de Sammy. Rápidamente descubrí que no sólo querían que reescribiese los diálogos para el material que tenían, sino que también cambiase completamente el concepto y lo re-explorase todo. Me querían para obtener material totalmente fresco y que de alguna manera fuese fiel al juego, lo cual no es tan fácil como parece. Si quieres mantener momentos fieles y precisos al juego y además introducir nuevos temas, es dificil de hacer.

Nos pasamos varios meses sólo machacando un borrador completamente nuevo, moviendo todo lo de Nicholas y reinterpretando completamente lo que ambos habían hecho. Nos sentábamos cada día a jugar los juegos y observamos muchos movimientos distintos. Tengo que decir que el diálogo en éstos juegos está muy mal escrito. ¿Habeis oido hablar alguna vez del juego Zero Wing? "All your base are belong to us; make your time gentlemen; someone set us up the bomb"? Ésta es normalmente la calidad de las traducciones, así que intentamos ir más allá y pulirlo para que cobrase mayor sentido.

La dificultad de Silent Hill es que es una experiencia abstracta, estás haciendo algo que es como un sueño en muchos sentidos, y donde alguien se encuentra en una dimensión alternativa. Christophe me mostró todo tipo de películas extrañas, material como "Horror Hotel" (conocida como "City of the Dead" fuera de los Estados Unidos), y rápidamente me dí cuenta de que la habilidad que él requería de mi eran diálogos llamativos. A Christophe le encantan los grandes momentos. Lo que él quería hacer era convertir cada momento del film en un gran momento. Si alguien cruza una entrada, él quiere que sea la mejor escena de "cruzar la entrada" de todos los tiempos. Lo filmaría con tecno-grúas y gráficos por ordenador para asegurarse de hacer de todo ello un momento muy distinto de todo lo que hayais visto antes.

Así que me senté y tranformé los momentos de diálogo en algo semejante a lo que John Milius (guionista de Apocalipsis Now, escritor de Conan The Barbarian y desacreditado autor de la escena de U.S.S. Indianapolis en Jaws [N. del T.: aka "Tiburón"]) escribiría. Cuando Milius redacta un diálogo, siempre es grande, poderoso, un momento impresionante donde la gente habla con términos hiperbólicos y todo lo que dicen es cuantificable y profundo. Quería que la película tuviese esa sensación de embrujo. Tambien Christophe quería que la película estuviese llena de inspiración.

Me gustan las mujeres. I like to fuck the American bimbo [N.del T.: no me he atrevido a traducir ésto]. Me gustaría hacer una película sin hombres y tener tías sexys por doquier. Mujeres por todas partes. No quiero tener que tratar con tantos tíos o actitudes masculinas.

Casi todo personaje es una mujer, sólo hay un personaje masculino. Tratamos de unir una serie de caracteres en el personaje de Rose. Ella realmente es un compendio de múltiples personalidades a lo largo de los juegos de Silent Hill. En principio su marido no iba a estar. Pero una de las notas de estudio decía "¡NO HAY HOMBRES AQUÃ

jejeje, gracias Storm. Pongamos todas las entrevistas y cosas así en este post, qué te parece?

Ahora yo aporto un nuevo artículo. Esta vez es el artículo que ComingSoon.net publicó, tras haber tenido la oportunidad de estar presente en parte del rodaje de la película, e incluso entrevistar a miembros del equipo.



[color=darkblue]El 18 de Julio de 2005, ComingSoon.net tuvo la oportunidad de hacer una visita al equipo de "Silent Hill" en Toronto, Ontario.

Hacía aún más calor que en Georgia, pero el calor no consiguió amilanar el espíritu del productor Samuel Hadida (The Rules of Attraction) y el director Christophe Gans (Brotherhood of the Wolf). De hecho, parecía que nada podía hacerlo. Lo más divertido es que Hadida y Gans realmente parecían entusiasmados con la película que estaban haciendo... algo que no se ve a menudo hoy día.

Gans es un verdadero adicto a los videojuegos, y sabe lo que es una mala película basada en un gran videojuego, se ha empeñado en asegurarse de que se trate a "Silent Hill" como una película oscura y majestuosa, sustentada por sí misma, que mantenga la estética del juego y no siga el camino de la catastrófica "Super Mario Bros". Juzgándolos por el set donde estuvieron filmando ese día abrasador, no existe ni la más pequeña duda de que consiguieron su objetivo.

El set que comingsoon.net tuvo el privilegio de visitar era posiblemente el hospital más espeluznante jamás diseñado. De hecho, más que un lugar para cuidar y sanar enfermedades, parecía un lugar que se había usado únicamente para almacenar sustancias fecales durante los últimos cien años. No quiero decir con esto que el diseño fuese malo, porque claramente estaba bien hecho, sino que no querríais tocar las paredes. Desde la experiencia adquirida durante años de trabajo como director de arte en la industria del cine, este que escribe puede aseguraros que eso es algo muy dificil de lograr y demuestra cuan habilidosa es Carol Spier (Mimic, Blade II, eXistenZ), la diseñadora de producción de Silent Hill. Es más, todo el diseño de producción es reminiscencia de la pintura de Rothko. A través del argumento, los escenarios (entre los cuales este hospital está situado en algún momento del segundo acto) se convierten en algo más siniestro y decrépito escena tras escena, así como los personajes descienden hacia la oscuridad.

Lo que podía haberse convertido en una excursión realmente luce espantoso, y en tiempos donde el suspense y el horror son etiquetas usadas para justificar pobremente remakes dirigidos a adolescentes que no distinguirían mierda del buen chocolate, Silent Hill parece tener la visión y la claridad de películas como The Changeling (tcc Al Final de la Escalera) o The Shining (tcc El Resplandor).

Sí, eso son palabras mayores cuando uno ha juzgado sólo en base a unas pocas horas de hablar con el reparto y el equipo y ver una escena espeluznante en desarrollo. Pero realmente, las enfermeras sin rostro enfundadas en trajes de vinilo a modo de piel, moviéndose sigilosamente en la oscuridad como si fueran marionetas guiadas por un titiritero desde lo alto del set, son un inquietante infierno visual.

"Christophe tiene gran interés en representar el concepto del videojuego. Y os sentireis inmersos en esta persecución", dice Radha Mitchel (Phone Booth, tcc Última Llamada), que interpreta a Rose, una madre angustiada buscando a su hija perdida en la oscuridad de Silent Hill. "Desde que comenzamos con la película, tuvimos una visión, y el guión cobró vida. Es una pieza muy visual (leyendo el guión), no necesariamente comprendes qué significa, pero cada día asalta nuestros sentidos".

Algo de lo que muchas películas de miedo modernas carecen es el suspense. Todo va de presentar a los personajes lo más brevemente que puedas y entonces ponerlos en situaciones que te hagan saltar o gritar. La idea de Gans para Silent Hill es transportarte lentamente hacia la oscuridad. Cada minuto que pasa, Silent Hill intenta hacer que te sientas como en una situación que avanza desde algo muy malo a la desesperación absoluta. Todo mientras mantiene un gran enfoque en la actuación y motivación de los personajes para asegurarse de que no difieren a los del juego.

"Cybil es una mujer que creció en un pequeño pueblo a las afueras de Silent Hill. Es un poco lobo solitario, en el sentido de que su madre murió cuando ella tenía 13 años y nunca tuvo a un padre cerca". Dice Laurie Holden (The Majestic, The X-Files) de su personaje. "Era una comunidad muy religiosa, por eso creo que la madre de Cybil era una mujer de fé y falleció de forma muy dolorosa, eso realmente la asustó. Una especie de traición a algún tipo de religión. A causa de ello, se ha mantenido al margen, no tiene muchos amigos. Pero eso a Cybil le parece bien, porque encontró su vocación, servir y proteger. Y de verdad ella quiere salvar a la niña. Quiere ser una especie de madre salvadora".

Para desgracia de Holden, la búsqueda de la perfección de Gans le costó algo más a la actriz. "Tenía pelo antes de esta peli. Me lo cortaron todo por Cybil".

Sin embargo, el pelo no fue el único rasgo en común con el personaje del videojuego. Algunos personajes, como Dahlia Gillespie, interpretado por Deborah Unger (The Game), son una mezcla de efectos especiales y diseño artístico adaptado para trasladar lo que ves en el juego a la pantalla grande.

"Dahlia ha sido extraordinario. El mérito es de Christophe, capturó su esencia y la extendió sobre una pesadilla psicológica que la imaginación de los fans del juego capturará. Así que fue algo mucho más profundo de lo que me esperaba". Dice Unger, "Dahlia ha sido un viaje extraordinaro para mi como actriz, un viaje entre dos mundos. Como demente y profeta enigmática, al igual que en el juego, interpretarla ha sido una delicia para mi".

Como gran contraste, el personaje de Chris Dasilva, interpretado por Sean Bean (The Lord of the Rings) es un personaje mucho más real, "esa clase de hombre de negocios con éxito. Viven en una bonita casa. Las cosas parecen ir bien, excepto por su hija. Es un buen hombre, el clásico tipo con un poco de dinero, que viste bien y conduce un BMW". Para aquellos que no están familiarizados con el juego, este personaje está casado con Rose (Radha Mitchell), y ambos buscan por separado a su hija.

"Su relación es nostálgica", señala Mitchell, "como en el juego, los separan diferentes dimensiones. Y a menudo se intercambia entre uno y otro en la película. No pueden comunicarse. Como en una relación larga de pareja..."

Una joven actriz canadiense llamada Jodelle Ferland, con la que según Mitchell es impresionante trabajar, interpreta a su hija. "Tiene la concentración y paciencia de un adulto, y obviamente, la inocencia encantadora de una niña pequeña. Así que ha sido divertido interpretar a su madre".

Silent Hill todavía sigue la estela de historias ya contadas, pero al menos, desde la perspectiva de Holden, difiere de los remakes que hemos visto los últimos años, está película parece ir en una dirección más interesante.

"Creo que es más como un cuento de hadas de pesadilla. Es elegante y lo considero una especie de cruce entre 'Alicia en el País de las Maravillas' y el 'Infierno de Dante'. Arte de gran nivel, espantoso, violento, sexy y elegante al mismo tiempo. Tal y como el talento de Christophe".

Volver al estilo tradicional de contar historias significa muchos escenarios y gente disfrazada de monstruos. Pero en una película del siglo XXI, el CGI jugará una parte importante del terror de Silent Hill.

"Pasamos mucho tiempo reaccionando frente a cosas que no están necesariamente junto a nosotros y tenemos que imaginarlas al mismo tiempo", dice Mitchell, "así que desde el principio hemos intentado que nos hagan un poco de ruido para que así todos podamos, ya sabes... asustarnos".

Es imposible predecir si el film podrá transmitir todo lo que Gans espera, pero teniendo en cuenta su sólido reparto, el diseño de producción de Spier, las posibilidades de embarcarse en un tremendo y oscuro viaje lleno de suspense, son muy altas. Como afirma Mitchell, "Christophe ha tomado precauciones para asegurarse de que no será un fiasco. Así que no se trata de ese tipo de peli de acción, ya sabeis, lo que hemos visto en muchas películas americanas. No tiene ese tipo de humor, esos guiños al público.
Si os gusta el horror, os digo que este es el tipo de película que hay que ver, porque es un horror elegante.Esa es mi opinión".[/color]

Sí, me parece bien. Creo que más atrás habían una que otra entrevista. Aunque no creo que fuesen muy interesantes.

Ah, les aviso. El 27 de febrero se da a conocer a los dos poster finalistas oficiales de la película.

Salu2!

y de esos dos... hay que volver a votar?? ^^

Vicio, acá va más info:

Terror en la Colina

En los estudios de post producción de Tattersall en Toronto (un sitio habitual para David Cronenberg), Christophe Gans espera los planes de los efectos especiales que van a complementar su adaptación del videojuego Silent Hill, grabado el pasado Julio. Para nosotros, el director entrega sus secretos.

1. Encontrar el tema

Christophe Gans (“El Pacto de los Lobosâ€

[quote]
Silent Hill no es tanto un juego de acción sino de intimidación. Se basa en la atmósfera, amplificada por una muy elaborada banda sonora. El tratamiento es extremadamente cinematográfico